Soundcraft EPM6 Table de mixage analogique

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Soundcraft EPM6 — Une console analogique 6+2 équipée de préamplis micro de qualité professionnelle

La Soundcraft EPM6 intègre le préampli micro GB30 dans une console analogique 6+2 adaptée aux salles de concert, lieux de culte, salles de répétition et studios de projet. La construction à montage en surface garantit la répétabilité des réglages de gain, tandis que les connexions XLR symétriques et l’alimentation fantôme 48 V intégrée couvrent les besoins de routage des installations de petit format. Deux bus auxiliaires configurables permettent de gérer les retours et les effets à partir d’un seul châssis. Les ingénieurs à la recherche de préamplis micro de qualité console sans l’encombrement d’une console pleine grandeur trouveront ici l’outil qu’il leur faut.

Préamplis GB30 et contrôle proportionnel des crêtes

La console est équipée du préamplificateur GB30 de Soundcraft, conçu par Graham Blyth à l’occasion du 30e anniversaire de la société et également présent sur les consoles plus grandes des séries LX7ii et GB. Chaque canal mono dispose d’une prise d’insertion TRS permettant de connecter des processeurs externes. Une LED de crête multipoint, située le long de la tranche de console, s’allume proportionnellement à l’approche de l’écrêtage — surveillant ainsi l’ensemble du trajet du signal plutôt que le seul étage de sortie, ce qui permet aux ingénieurs d’intervenir avant que la distorsion n’atteigne le bus principal.

Des préamplis micro conçus pour une véritable marge dynamique

Les préamplis du GB30 offrent un réglage haute résolution sur une plage de gain de 55 dB, avec une alimentation fantôme globale de 48 V alimentant chaque entrée mono. Les sources à condensateur et dynamiques à fort niveau restent nettes car la chaîne offre une marge de +22 dBu du préampli à la sortie, permettant aux pics de percussion et aux chanteurs puissants de passer sans que le préampli ne cède.

• Préamplificateur microphonique : Soundcraft GB30 — conception commune avec les consoles des séries LX7ii et GB
• Plage de gain : 55 dB — couvre aussi bien les sources acoustiques discrètes que les niveaux sonores élevés de la scène
• L'activation d'un commutateur fantôme global de 48 V alimente simultanément toutes les entrées mono, supprimant ainsi les commutateurs par canal du workflow de la balance.

Égaliseur de canal à 3 bandes avec médiums paramétriques

Chaque entrée mono dispose d’un égaliseur à 3 bandes avec des médiums réglables, la bande où résident la présence vocale et l’articulation de la caisse claire. Les médiums varient en continu de 150 Hz à 3,5 kHz avec une atténuation ou une amplification de ±15 dB, tandis que des filtres en plateau à 12 kHz et 60 Hz gèrent les extrémités de la bande avec la même plage de variation. Les canaux stéréo disposent d’un égaliseur à 2 bandes plus simple pour la lecture des sources.

• Égaliseur des canaux micro : 3 bandes, médiums paramétriques — médiums réglables en continu pour une correction ciblée
• Plage de balayage des médiums : de 150 Hz à 3,5 kHz — couvre la chaleur vocale et les harmoniques fondamentales des instruments
• Sur les entrées stéréo, les médiums à balayage sont remplacés par un filtre en étagère fixe à 2 bandes, ce qui permet d’intégrer le matériel de lecture dans le mixage sans avoir à régler de boutons supplémentaires.

Bus auxiliaires, inserts et indicateurs de niveau fiables

Deux bus auxiliaires configurables commutent en pré- ou post-fader, ce qui permet à une seule console de gérer simultanément les retours de scène et les effets. Des inserts TRS sur chaque canal mono et sur le mixage principal permettent de connecter des processeurs externes sans réacheminer le flux du signal. Des indicateurs de niveau de sortie à LED à dix segments, associés à des LED de crête proportionnelles par canal, indiquent en temps réel la marge dynamique sur l’ensemble de la chaîne du signal.

• Bus auxiliaires : 2 configurables — pré/post-fader par canal pour les retours de scène et les effets
• Points d’insertion : TRS sur toutes les entrées mono et le mixage principal — permettent de connecter du matériel en milieu de chaîne sans avoir à refaire les branchements
• Les LED de crête par canal s’allument plus fort à l’approche de l’écrêtage, permettant aux opérateurs de suivre la diminution de la marge sur l’ensemble du chemin du signal avant que la distorsion n’atteigne le mixage principal.

Conçue pour les ingénieurs débutants, les petites salles et les configurations ramifiées

Cette console convient aux ingénieurs qui souhaitent passer d’une interface basique à un équipement plus performant et qui ont besoin d’une véritable marge dynamique pour les sources vocales et instrumentales. Les artistes solo utilisant deux à trois étages de gain bénéficient de départs auxiliaires qui ne saturent pas les canaux sur les retours. Les lieux de culte, les théâtres communautaires et les petites salles de concert apprécient l’absence d’effets intégrés : moins de commandes signifie moins d’erreurs pendant les offices et les spectacles. L’EPM6 est livrée sous forme de console de bureau nécessitant des oreilles de rack en option pour une installation en 19 pouces, ce qui convient aux opérateurs souhaitant disposer d’étages de micro haut de gamme sur une table d’appoint ou dans un rack peu profond.

Soundcraft et l’héritage du GB30

Soundcraft conçoit des consoles de mixage professionnelles depuis plus de quatre décennies. Le fondateur Graham Blyth a conçu le préamplificateur GB30 à l’occasion du 30e anniversaire de l’entreprise, le déployant à l’origine dans les séries LX7ii et GB avant de l’intégrer à la gamme compacte EPM. La gamme EPM a été lancée sous la forme d’un trio économique et performant, disponible dans des formats 6+2, 8+2 et 12+2, s’appuyant sur des réglages analogiques reproductibles et une construction à montage en surface.