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Oui, votre blancheur

Pourquoi développer un nouvel égaliseur paramétrique (PEQ) alors qu'il en existe déjà des centaines sur le marché ? La réponse est simple... Parce qu'il y avait de la place pour l'amélioration ! Ce sont les clients des PEQ LinearPhase Red et Orange qui ont demandé à Algorithmix de développer un égaliseur classique, pour l'enregistrement et le mixage, d'une pureté et d'une transparence inégalées. Pendant plusieurs années, notre Dr. Christoph a analysé de près un grand nombre des meilleurs produits existants et a compilé une vaste base de connaissances sur les meilleures pratiques en matière d'égaliseurs analogiques. À partir de là, il a mis en œuvre non pas un ou deux, mais toute une collection d'égaliseurs à phase minimale. Le résultat ? Une distillation d'antécédents analogiques, tandis que d'autres sont basés sur de nouvelles idées.

Nous savons que vous apprécierez notre douzaine de variations de bleu et que vous trouverez votre son préféré. Nous avons également ajouté des touches subtiles mais importantes, comme la possibilité de "grouper" toutes les sections et d'effectuer un changement de gain global sans perturber la relation entre les sections individuelles.

Le Twelve

Nous voulions élever l'analogique à un autre niveau, c'est pourquoi nous avons procédé à l'ingénierie inverse d'une variété d'égaliseurs matériels très respectés, en créant des versions numériques idéalisées à partir de cette inspiration. Plutôt que des modèles ou des simulations qui portent le bagage analogique, SantaCruzEQ n'a pas de bruit, de distorsion ou d'autres effets secondaires hérités de l'analogique.

SantaCruzEQ est une collection d'architectures d'égaliseurs classiques, assemblées en un seul paquet. Vous obtenez des exemples précis et idéalisés de circuits d'égaliseurs analogiques légendaires, complétés par de nouveaux modèles progressifs. Qu'il soit vintage, moderne ou expérimental, SantaCruzEQ est un bac à sable sonore abordable et léger pour tous les ingénieurs de mixage et de mastering.

BFF

L'égaliseur est peut-être le plus ancien et le plus populaire des outils de traitement du son. Dès le début, sa fonction principale était de corriger ou d'améliorer le son en augmentant ou en réduisant certaines fréquences. Quelques-uns sont entrés dans la légende, dont notre thEQorange. La version la plus populaire dans le domaine de l'enregistrement et de la post-production est l'égaliseur paramétrique ou PEQ, mis au point par Massenburg en 1972. Il offre une flexibilité maximale avec seulement trois commandes. Bien utilisé, le PEQ est un outil puissant et le meilleur ami de tout ingénieur du son en quête d'un son parfait. Comme Spidey (et Voltaire) nous le rappelle toujours, "Un grand pouvoir implique une grande responsabilité". Lorsqu'il est conçu par un ingénieur logiciel désemparé ou limité par les coûts, il peut devenir votre plus grand ennemi sonore.

Le choix, c'est bien

Afin de vous donner un choix de caractéristiques et de prix, SantaCruzEQ est disponible en deux versions : - SantaCruzEQ6, avec 6 Architectures ; No.s 1 à 6 ; - SantaCruzEQ12, avec les 12 Architectures.

La vierge de fer

La contribution de la distorsion au son spécifique d'un égaliseur analogique donné, causée par son électronique respective, est en grande partie ce qui le rend "bon". En général, la distorsion non linéaire, le retard de groupe horrible et d'autres déficiences produisent plus de "désagrément" que de "magie". Notre philosophie, pour la conception des PEQ, a toujours été de rendre les filtres aussi précis et propres que possible. Pour une distorsion contrôlée, nous recommandons une émulation de bande de haute qualité, une pédale bien fabriquée ou toute autre magie de studio soigneusement appliquée.

Complet

Avec SantaCruzEQ, vous pouvez appeler simultanément six sections de l'un des douze styles architecturaux disponibles. Pour quatre de ces sections, vous pouvez choisir parmi neuf topologies de filtres librement assignables, y compris la cloche, les filtres de premier et deuxième ordre à faible ou haut niveau, ainsi que les filtres de premier et deuxième ordre à faible ou haut niveau. Les types de filtres les plus significatifs portant le nom de l'égaliseur sont les cloches ou les filtres de crête. Réglées sur un Q particulier, les différentes cloches modifient leur bande passante en fonction de l'accentuation ou de la réduction, ce qui rend difficile la comparaison entre les architectures.

Comment comparer les architectures...

Pour pouvoir comparer de manière significative différentes architectures, vous devez tenir compte de deux facteurs :

1. Les 12 architectures d'égaliseur sont normalisées pour avoir exactement la même forme de cloche pour 6 dB d'accentuation. Si vous utilisez un seul filtre en cloche à +6dB, vous obtiendrez le même résultat audible pour tous les types. Cette normalisation du Q ou facteur de qualité est une caractéristique unique de MAAT et distingue nos typologies de leurs antécédents analogiques, car de nombreux originaux ont des définitions de Q indéfinies en raison des limites de la technologie analogique. La normalisation vous permet de comparer facilement les différentes architectures d'égalisation dans SantaCruzEQ.

2. Un filtre en cloche à phase minimale unique avec une forme identique sonnera de la même façon quelle que soit l'architecture. La différence entre les styles devient évidente lorsque vous avez activé plus de cloches et d'autres filtres de sorte qu'ils commencent à interagir les uns avec les autres. Cela révèle les différentes caractéristiques de chaque architecture, en termes d'interaction de phase et de relations différentes entre le gain et le facteur Q.

En savoir plus

Pour plus d'informations sur SantaCruzEQ et ses Architectures, veuillez visiter .

Caractéristiques

• Une douzaine de types d'égaliseurs différents : 10 en série et 2 en parallèle
• Différentes caractéristiques de Q : classique, constant-Q, proportionnel, idéal-Q et spécial
• Véritable émulation haute résolution des égaliseurs analogiques, pas de modélisation : pas de bruit ajouté, de distorsion ou d'autres non-linéarités.
• Prise en charge d'une fréquence d'échantillonnage allant jusqu'à 384 kHz, adaptée à la production et à la postproduction de HRA et de jeux.
• Fréquence centrale étendue jusqu'à 80 kHz pour le filtrage et la correction des ultrasons.
• Les filtres Bell de tous les types de PEQ sont normalisés pour présenter un aspect identique à +6 dB de gain et un Q de 0,71, ce qui est idéal pour des comparaisons rapides entre les types.
• Les algorithmes à très faible bruit et à faible distorsion non linéaire permettent d'obtenir un THD+N résiduel nettement inférieur au bruit de quantification de 24 bits.
• Facteur Q réglable pour les filtres d'étagement et de coupure
• Plusieurs filtres de coupure haute et basse peuvent être superposés pour obtenir des pentes de type "brickwall".
• Suréchantillonnage à très faible bruit et distorsion pour des filtres analogiques à des taux d'échantillonnage en bande de base.
• Les internes 80 bits (doubles flottants longs) éliminent pratiquement les erreurs d'arrondi.
• Rendu de la réponse en fréquence redimensionnable et zoomable pour des ajustements précis
• Edition des paramètres via des champs numériques ou directement sur le graphique
• Préréglages avec Undo/Redo pour une comparaison rapide des réglages
• Plusieurs instances, chacune avec des architectures PEQ différentes, peuvent être ouvertes simultanément.
• La fonction de regroupement de bandes vous permet de modifier simultanément ƒ, Q et le gain pour plusieurs sections.
• Fonction de verrouillage ƒ lorsque vous avez trouvé votre fréquence de résonance et que vous souhaitez modifier uniquement le Q ou le gain
• Le système de mesure des crêtes vous alerte en cas de dépassement du TP.
• Le bouton de tri permet de réorganiser les sections dans l'ordre, de la plus basse à la plus haute, d'un simple clic.