Sets PA, 300 W

Un ensemble de sonorisation PA associe des enceintes et le traitement du signal nécessaire pour sonoriser la parole, la musique ou un concert. Il peut s'agir d'un système colonne compact pour un seul artiste, d'une paire d'enceintes actives avec une table de mixage, ou d'un ensemble avec caisson de basses et retours de scène. La bonne configuration dépend des sources, du lieu, du public, de la couverture souhaitée et des possibilités de transport. Commencez par un schéma simple de toute la chaîne du signal ; la seule valeur de puissance ne dimensionne pas un ensemble.

Parcourez d'abord le déroulement de l'événement

La parole dans une petite salle demande avant tout de l'intelligibilité, une bonne position des enceintes et assez d'entrées micro. Un chanteur avec sa guitare doit aussi gérer un retour et une entrée instrument. Un groupe ajoute la batterie, davantage de micros, des chemins de retour distincts et souvent un renfort dans les basses. Un DJ a besoin d'entrées ligne adaptées, d'une lecture fiable et de la couverture de la piste de danse.

La taille du lieu ne suffit pas. Le plan au sol, la hauteur, les surfaces, le bruit ambiant et la position des gens, assis ou debout, font la différence. Un événement en extérieur n'a pas l'appui de murs et le matériel doit être prévu pour ces conditions. Dans un espace plus grand ou compartimenté, l'étude d'un technicien est indiquée : elle tient compte des zones retardées, de la sécurité de la suspension et de l'alimentation électrique.

Configuration	Quand elle a du sens	Avantage	À prévoir
Système compact ou colonne	Solo, duo, présentation, petite production	Montage rapide et peu d'éléments séparés	Extension et nombre d'entrées limités selon le modèle
Deux enceintes actives et une console	Groupe, DJ, événements polyvalents	Stéréo simple ou couverture gauche/droite homogène	Alimentation pour chaque enceinte et câblage séparé
Enceintes passives avec amplificateur	Installation fixe ou conçue sur mesure	Amplification centralisée et choix des composants	Bon appariement de l'impédance, de la puissance et des câbles
Système avec caisson de basses	Musique à basses marquées, batterie, production électronique	Décharge les enceintes principales dans le grave	Fréquence de coupure, polarité, position et transport supplémentaire

Voie active et voie passive

Les enceintes actives ont un amplificateur intégré. Vous les reliez à la console par un câble de signal et chaque enceinte demande une alimentation. L'ensemble s'étend facilement pièce par pièce et comprend souvent un traitement de base du signal. Surveillez toutefois le nombre de prises électriques, le passage sûr des câbles et les possibilités de raccorder une enceinte supplémentaire.

Les enceintes passives exigent un amplificateur de puissance adapté et des câbles haut-parleur. L'amplification peut rester dans un seul rack, ce qui convient à certaines installations fixes ou plus grandes. L'étude doit respecter l'impédance, le câblage des canaux et la charge admissible. Un câble de signal XLR et un câble haut-parleur dotés d'un connecteur semblable ne sont pas interchangeables.

La table de mixage, poste de commande

Comptez les voies d'après les sources réelles et gardez une réserve pour un animateur, un invité ou un lecteur. Les entrées micro, les entrées ligne et les sources instrument n'ont pas les mêmes exigences. Une table de mixage peut offrir l'alimentation fantôme, des corrections, des effets et des sorties auxiliaires pour les retours. Pendant le programme, il vaut mieux trouver vite la commande utile que posséder des fonctions auxquelles vous n'accédez pas.

Une console numérique mémorise des scènes et propose un routage étendu ; une console analogique affiche la plupart des commandes directement sur la façade. Pour décider, tenez compte de l'expérience de l'opérateur, du nombre de mixes de retour et du temps de balance. L'enregistrement par USB ou la commande par réseau n'ont d'intérêt que s'ils sont compatibles avec votre façon de travailler.

Un caisson de basses n'est pas obligatoire à chaque événement

Pour la seule parole, un caisson de basses peut être superflu, et des basses mal réglées dégradent plutôt l'intelligibilité. Avec un groupe, une production DJ ou la diffusion d'un programme musical complet, un caisson de basses actif peut prendre en charge les basses fréquences. Vérifiez comment le signal en part vers les enceintes principales, quel filtre l'ensemble utilise et où se règlent la polarité ou le retard.

Même un petit déplacement du caisson de basses peut changer sensiblement les basses dans la salle. Deux caissons placés sans plan peuvent ajouter du grave à certains endroits et en retirer ailleurs. Commencez par le raccordement recommandé par le fabricant, gardez l'ensemble symétrique là où c'est utile, et jugez le réglage à plusieurs endroits du public.

Retour pour l'interprète

Les enceintes principales sont dirigées vers le public, mais le musicien doit s'entendre et entendre les autres. Un retour de scène actif possède son propre amplificateur et reçoit un mix auxiliaire séparé. Plusieurs chemins de retour permettent des équilibres différents pour le chanteur, le batteur ou le claviériste. Chaque chemin supplémentaire demande toutefois une sortie de la console, des câbles et du temps de réglage.

Placez le retour dans la zone la moins sensible du micro selon sa directivité et augmentez le volume avec prudence. Vous réduirez ainsi le risque de larsen. Une alternative est le In Ear monitoring sans fil, qui limite le volume sur scène, mais exige un mix personnel adapté, un niveau sûr et une coordination des fréquences.

Micros et sources sans fil

Un micro filaire est prévisible et n'a besoin ni de pile ni de fréquence radio. Un kit sans fil donne à l'animateur ou au chanteur toute liberté de mouvement, mais ajoute un récepteur, une alimentation et une gestion des fréquences. Avec plusieurs systèmes, il ne suffit pas de choisir au hasard des canaux différents ; leur compatibilité doit être planifiée. Des piles de rechange et un micro filaire constituent un secours pratique.

Les instruments à sortie asymétrique peuvent être reliés à la table via un boîtier DI. Une longue liaison symétrique résiste alors mieux aux parasites et la sortie thru peut continuer vers l'ampli. Avec un ordinateur portable ou un lecteur stéréo, comptez deux voies si vous voulez conserver la stéréo.

Flux du signal et réglage des niveaux

Branchez les sources sorties baissées et repérez les voies et les câbles.
Réglez le gain d'entrée une voie après l'autre au niveau le plus fort attendu de la prestation ; gardez de la marge.
Activez le filtre passe-haut là où vous n'avez pas besoin des fréquences graves, et corrigez avec modération.
Créez les mixes de retour à bas niveau. Ensuite seulement, affinez le mix principal pour le public.
Parcourez toute la salle et contrôlez l'intelligibilité, la couverture et les endroits sujets au larsen.

Transport, pieds et sécurité

Élevez les enceintes principales au-dessus de la tête du public sur des pieds de charge admissible et de diamètre de fixation adaptés. Déployez complètement les jambes, ne les chargez pas de câbles et placez-les hors des passages. Choisissez des pieds d'enceinte adaptés selon le poids et le point de montage. La suspension au-dessus des personnes relève d'une personne qualifiée et de composants prévus pour la suspension.

Comptez les housses, les multiprises de distribution, les rallonges, les câbles de signal et les adaptateurs. Un système lourd qui ne rentre pas dans le véhicule ou que vous ne savez pas monter en sécurité n'est pas un choix pratique. Avant l'événement, branchez l'ensemble dans votre local de répétition, repérez les deux extrémités de chaque câble et préparez un plan simple de l'ordre de montage.

Contrôle de l'ensemble complet

les sources et le nombre d'entrées, y compris un micro ou un lecteur de secours ;
les enceintes principales, un éventuel caisson de basses et tous les points d'alimentation ;
le nombre de mixes de retour distincts et de sorties de la console ;
les pieds, les dispositifs de sécurité, les housses et le mode de transport ;
les câbles de signal et haut-parleur du bon type et de la bonne longueur ;
le temps de montage, de balance et la personne qui exploite le système.

Les systèmes de sonorisation complets déjà assemblés peuvent simplifier le choix de base, mais comparez tout de même leurs entrées, leurs possibilités d'extension et leurs accessoires avec l'événement concret. Un résultat intelligible repose sur le placement, le câblage et le réglage de tout l'ensemble PA, et non sur un seul paramètre isolé.