Ampeg V-4B Amplificateur basse à lampes

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Tête d'ampli de basse à lampes Ampeg V-4B 100 watts — Le son SVT classique dans un format portable

L'ampli de basse à lampes Ampeg V-4B 100 watts est une réédition moderne du légendaire V-4B de 1971, qui offre le son caractéristique d'Ampeg dans un châssis pouvant être placé à côté d'un baffle de la taille d'un ampli SVT. Les musiciens se produisant sur des scènes de petite et moyenne taille bénéficient ainsi d’un véritable son de basse tout à lampes pour un poids d’environ 18,6 kg, soit environ la moitié du poids et un tiers de la puissance d’un stack SVT traditionnel. Conçu autour d’une chaîne de signal entièrement à lampes, le V-4B transforme n’importe quelle basse — des basses passives à quatre cordes aux basses actives à cinq cordes, en passant par toutes les autres — en ce son rond, riche en harmoniques et à la limite de la saturation qui a défini Ampeg pendant des décennies.

Ce qui distingue le V-4B des autres têtes de basse à lampes

Deux choix de conception distinguent ce modèle des autres têtes de basse à lampes concurrentes de sa catégorie. Le système de suspension à châssis flottant — monté sur caoutchouc pour isoler les vibrations atteignant les lampes — est directement issu du modèle original de 1971 et protège les lampes en verre pendant le transport. Les commutateurs à bascule vintage pour les aigus ultra-aigus, les graves ultra-graves et la sélection des médiums à trois positions rappellent l’esthétique et le toucher des Ampeg classiques, tout en offrant au musicien moderne une véritable puissance de modelage du son, y compris la possibilité de reproduire ce son « SVT » à plein volume à des niveaux sonores raisonnables.

Topologie des lampes — Pourquoi c’est important pour les musiciens

Le nombre de lampes définit la sonorité de tout amplificateur de basse à lampes, et le V-4B utilise un chemin de signal entièrement analogique, sans modélisation. La chaleur, la compression et le « sag » de chaque étage de gain sont authentiques : aucun circuit numérique ne s’interpose entre l’instrument et les haut-parleurs.

• Valves de préamplification : 2 x 12AX7 — offrent un caractère d’entrée percutant et riche en harmoniques qui confère au V-4B son mordant et son sustain classiques.
• L'étage de commande associe 1 x 12AX7 + 1 x 12AU7 pour gérer l'inversion de phase et alimenter la section de puissance avec la courbe de réponse vintage d'Ampeg.
• Valves d’amplification de puissance : 4 x 6L6GC — articulent les graves profonds et le grognement naturellement compressé qui définissent la famille SVT.

Modulation du son et connectivité — Conçu pour les vrais concerts

Une entrée -15 dB, un égaliseur 3 bandes avec une fréquence médiane commutable (220, 800 ou 3 kHz) et des commutateurs dédiés d’amplification des aigus et des graves extrêmes offrent une large palette sonore sur le panneau avant. À l’arrière, cinq sorties haut-parleurs, une sortie directe XLR symétrique et une sortie esclave permettent de couvrir les configurations de studio, de scène et de bi-amplification sans matériel supplémentaire.

• L’égaliseur du panneau avant offre ±12 dB à 40 Hz pour les graves, ±17 dB à 4 kHz pour les aigus, ainsi qu’un commutateur de médiums permettant de sélectionner 220, 800 ou 3 kHz pour un réglage chirurgical.
• Sorties haut-parleurs : 1 x 8 Ω, 2 x 4 Ω, 2 x 2 Ω — combinaisons en guirlande pour régler n’importe quelle charge totale comprise entre 2 Ω et 8 Ω sans recâblage.
• Sortie directe : XLR symétrique avec déconnexion de la masse — alimente la régie ou l’interface d’enregistrement avec un signal pleine bande, amplificateur inclus.

Caractéristiques physiques et combinaisons d’enceintes — s’adapte à n’importe quel équipement classique

Le châssis présente les mêmes dimensions que les autres têtes Classic SVT d’Ampeg ; le V-4B s’installe donc parfaitement sur les enceintes SVT-210AV, SVT-212AV, SVT-410HLF ou SVT-810AV. L’association avec les enceintes, le transport et l’encombrement en rack sont optimisés dès la sortie de l’emballage.

• Dimensions (L x H x P) : 610 x 279 x 279 mm
• Poids : 18,6 kg
• Sortie esclave et sortie préampli / entrée ampli de puissance : Oui — à connecter en chaîne à d’autres amplis ou à brancher directement sur une section de puissance pour des configurations de scène silencieuses.

À qui s'adresse la tête de basse à lampes V-4B ?

Le V-4B est le choix idéal pour les bassistes professionnels, les musiciens de studio et ceux qui se produisent le week-end, qui recherchent le caractère authentique de la gamme SVT entièrement à lampes, sans les 300 watts, le châssis de 36 kg et le transport pénible d’un stack SVT complet. Les musiciens se produisant dans des salles de petite à moyenne taille, lors de sessions d’enregistrement, dans des salles de répétition ou sur des scènes de culte bénéficient ainsi du son iconique, à la fois rugueux et rond, à un volume contrôlable. Les bassistes qui souhaitent pousser l’entrée de signal en overdrive naturel à des niveaux de pression acoustique raisonnables — qu’ils utilisent une Ric 4003, une Music Man Stingray, une Fender Jazz ou une Precision — trouveront que la saturation des lampes est musicalement enrichissante. Quiconque possède déjà une enceinte Ampeg 210AV, 212AV ou 410HLF peut y placer directement le V-4B à l’aide d’un cache adapté.

L’histoire du V-4B — Le retour d’un classique de 1971

Lancé en 1971, le V-4B original est rapidement devenu un objet de culte parmi les bassistes qui appréciaient le son « grind » d’Ampeg à des volumes inférieurs à ceux que pouvait offrir le SVT de 300 watts. Partout dans le monde, les musiciens n’ont cessé de demander quand ce modèle ferait son retour — c’est précisément pour répondre à cette demande de longue date que le V-4B moderne a été réédité, en conservant la suspension flottante du châssis, les commutateurs à bascule vintage et l’esthétique « Black Line » de l’original, tout en y ajoutant des éléments indispensables de notre époque, tels qu’une sortie directe XLR symétrique, une paire de commandes master/gain et une entrée avec atténuateur de -15 dB. Aujourd’hui, cette réédition transmet le caractère unique du modèle de 1971 aux clubs, studios et scènes qui n’ont pas besoin d’un stack de la taille d’une arène.